毛澤東身後的人物不見了? 在毛主席身後,被“隱去”的人物有林彪、彭德懷、博古等人,甚至江青張大力在被“改造”的歷史照片中發現,1960年以後,對毛主席的個人崇拜逐漸膨脹。順應這個潮流,他在照片中的存在開始逐漸脫離芸芸眾生甚至其他高層幹部。一張拍攝於1943年的《毛主席在延安》,原本身後不遠處有很多分散的其他幹部,但在文化大革命的時候,這幅照片中毛主席身後的人消失了,唯一和主席形象構成聯繫的是像徵革命根據地的延安寶塔。另一張拍攝於1944年的《毛主席檢閱八路軍359師》,原本毛主席的兩邊是八路軍總司令朱德和359旅旅長王震,但這張照片在文革中發表時,朱德和王震都被裁掉了。張大力的展覽中,許多歷史照片都經歷了這樣的“改造”,在毛主席身後,被“隱去”的人物有劉少奇、林彪、彭德懷、博古等人,甚至江青。 “被改造”的還有文字及畫作最著名的是油畫《開國大典》,劉少奇和高崗等人先後在畫中被抹掉除了領袖人物,這樣的拼接對像還有人民英雄和當時的名人。張大力發現一張郭沫若的照片也經過了“移花接木”。 1960年,在一次亞非拉會議上,郭沫若在主席台上發言,還有麥克風。張大力意外用溫水泡這張原圖,結果發現郭沫若和麥克風都是用漿糊粘上去的。還有一幅雷鋒的照片,原本的照片是雷鋒和很多人一起,往筐里放糞,當時場面很混亂。後來,這幅照片再次出現時,雷鋒背後的人們不見了,後面還加了一個挺漂亮的尖頂的軍營房子。展覽的學術主持、藝術評論家楊小彥說,類似的“改造”不僅存在於照片,還存在於文字以及美術作品裡,“最著名的是油畫《開國大典》,劉少奇和高崗等人先後在畫中被抹掉”。張大力談如何看待歷史照片被“改造”: 藝術不可避免帶有時代烙印記者:是什麼原因讓你去尋找和發現這些歷史照片隱藏的秘密? 張大力:1960年左右,那時候我還小,有一張照片很流行,毛澤東在機場接周恩來的照片,一般就被當做家裡的裝飾畫。後來聽大人說,這幅畫裡面劉少奇被抹掉了。可能因為這一點好奇,我發現了這些照片被修改的秘密。我蒐集的這一百多組照片主要通過兩個途徑:第一,不同版本的書籍、雜誌,比如一張上世紀50年代初的照片上有彭德懷,1958年的時候就被裁掉了。我還進入了雷鋒紀念館、魯迅紀念館,以及人民畫報等報社去看原始檔案。當然,很多檔案都是不公開的,一般都藏在機關單位裡。我就通過人情,通過一些熟人,進入這些機構,拿到第一手照片。後來才發現,造假的照片太多了,就不大驚小怪了。我以前也是畫畫的,憑職業經驗,我大致能察覺到作假的痕跡。比如去機場接人,圖片上就只有毛澤東一個人,就很值得懷疑。修改圖片可能和政治原因、文化政策、文化習慣、領導喜好等有關。但我不能保證這些被發現的照片就完全真實,有些後來才發現是翻拍的。記者:蒐集這些照片的目的是什麼? 張大力:我只是想真實地呈現這麼一個東西,完全是處於視覺形象來考慮。現在是到反思的時候了,趁一些修改照片的藝術家還活著,能多得到一點資料。任何人都有美化自己的嫌疑,一個時代在權力的支配下,更會戲劇性地美化時代拯救者的經歷以及成就,藝術在這種環境下不可避免帶有時代的烙印,有時藝術家甚至會和御用歷史學者共同合作來創作“更新更美的圖畫”。當藝術家喪失了獨立思考能力的時候,藝術的功能就不再是解決藝術自身問題的一門學問,而變成了反應基本情感的工具了。所以,當年“改造”這些照片的人後來說,他們只是想美化心中的偶像———領袖,並沒有想過要刻意欺騙。
